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音乐理论中的作曲理论

2011/6/9  来源:互联网  作者:qumin  [共有2207位浏览者]
音乐理论中的作曲理论

音乐理论说到底就是作曲理论。但因过于专业化而不易普及。这里仅就重要内 容加以简介 以为自学者提供方便。

一.和声学
  和声学是研究多个音共同发声的效果,规律的学问。若将旋律比作“骨”则和 声就是 “肉”,只有有了和声,音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重 要,可谓是一切音 乐理论的基础,许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但 和声学内容浩繁、规则很多, 不易学好。中篇小说《你别无选择》(刘索拉著,“新 时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了 八年还没学好,可见难度之大。但掌握和声 学基本常识得益最大,值得一试。这里简单介绍一 些重要的基本概念和术语。

㈠ 三和弦
由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构 成和弦功能的最 基本的和弦,用得最多。按结构分,三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只 有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和 “下属和弦”(下属音的三和弦)。此外,每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和 弦称作“正三和弦”,其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和 “下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下:
根音  功能   种类 符号
1  主和弦   大三 T(或Ⅰ)
2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ
3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ
4 下属和弦 大三 S (或Ⅳ)
5 属和弦 大三 D (或Ⅴ)
6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ
7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ
除了DⅦ这个减三和弦外,其余六个三和弦都是协和和弦。

㈡ 七和弦,九和弦,变和弦
  三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最 常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七 和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根 音外的某个音不按原规律而变换成另一个音,这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功 能色彩比较特殊且不易把握,故应用较少;简单作品中基本不出现。

㈢ 和声声部
   和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱 表里高音部处于最上方,低音部在最下方,中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两 个声部统称为“外声部”,而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部; 两个内声部主要是配置和声,也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中,内声部要求充实 平稳,声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音,决定着根音,故它不仅起着基础作用, 而且领导着和声的走向,其作用十分重要。 “四部和声”的写作是作曲的重要技能之一,作品 不论大小,均应以此为起点(主旋律确定之后,即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由 于不同的乐器分属不同的声部,故总谱可按和声声部写,也可按乐器分组写:如弦乐声部、铜管 乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异:或富丽堂皇,或雄浑宽厚,或清澈透 明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。